《藥》的肖像描寫(xiě)

    優(yōu)秀的文藝作品塑造人物形象，刻畫(huà)人物性格的特點(diǎn)，展示人物精神世界，大都少不了對(duì)人物的肖像描寫(xiě)。

    肖像描寫(xiě)分為靜態(tài)肖像描寫(xiě)和動(dòng)態(tài)肖像描寫(xiě)。一般說(shuō)來(lái)，作品中的動(dòng)態(tài)肖像描寫(xiě)總是比靜態(tài)肖像描寫(xiě)要多些。魯迅先生的名篇《藥》中的人物肖像就是運(yùn)用的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)的方法。其主要表現(xiàn)在對(duì)劊子手康大叔的刻畫(huà)上。

    劊子手康大叔初次露面是在刑場(chǎng)上。他是“眼光正像兩把刀”，“渾身黑色的人”，聯(lián)系上下文看，他就是發(fā)殺人財(cái)?shù)膭Ｗ邮挚荡笫�。作者結(jié)合華老栓買(mǎi)人血饅頭給兒子治病的事件，從人物與人物的關(guān)系中，從人物與人物的比較映襯中，從劊子手的語(yǔ)言、行動(dòng)上，初步描摹了封建統(tǒng)治階級(jí)的爪牙康大叔的兇殘面目，揭露了劊子手兇狠、殘忍、貪婪的反動(dòng)本質(zhì)，使人物形象躍然紙上。

    劊子手康大叔第二次亮相，是在華老栓的茶館里。康大叔以殺人為職業(yè)，賣(mài)人血饅頭不以為恥，反以為榮，殺人后手上血跡未干，便跑到老栓家去邀功，去炫耀自己。

    這里的肖像描寫(xiě)，更是形神畢現(xiàn)，惟妙惟肖。把人血饅頭剛殺過(guò)人的得意洋洋的神情，以及卑鄙齷齪的靈魂，淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者的面前。充分揭示了封建統(tǒng)治階級(jí)的冥頑和胸和兇狠，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，也表達(dá)了作者的無(wú)比憎惡之情。

    《藥》中，運(yùn)用動(dòng)態(tài)描寫(xiě)方式，除寫(xiě)康大叔以外，還寫(xiě)了華小栓、夏四奶奶等人。對(duì)夏四奶奶和華小栓的描摹，也都是結(jié)合具體的生活場(chǎng)面，隨著故事情節(jié)的發(fā)展、人物活動(dòng)而進(jìn)行的，因而人物形象都描繪得栩栩如生，活靈活現(xiàn)，給讀者留下了深刻的印象。

    《藥》的動(dòng)態(tài)肖像描寫(xiě)，手法靈活自如，避免了因靜態(tài)肖像描寫(xiě)手法運(yùn)用過(guò)多而使人物陷于平板單調(diào)和呆滯，是動(dòng)態(tài)肖像描寫(xiě)。

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